Argos

Argos, verano de 2010

Cuando paso junto a tu tumba, amigo,
parece que de pronto voy a verte,
que has roto la cadena de la muerte
y como tantas veces voy contigo.

Me creo que todavía voy contigo
y silvo al viento para detenerte
que no te pierdas más, que pueda verte
que nada ocurrirá si estás conmigo.

Más... junto a la verdad importuna
tu sombra emerge en llantos fugitivos
olfatenado mis penas una a una.

Y bajo el murmullo de los olivos
a salvo ya del susto de la luna
oirás como ladran los perros vivos.

Cayetano IBARRA, 11 de noviembre, 2010

Tes yeux sont revenus d'un pays arbitraire

En pensant, Man RAY, 1935

Tes yeux sont revenus d’un pays arbitraire
Où nul n’a jamais su ce que c’est qu’un regard
Ni connu la beauté des yeux, beauté des pierres,
Celle des gouttes d’eau, des perles en placards,

Des pierres nues et sans squelette, ô ma statue.
Le soleil aveuglant te tient lieu de miroir
Et s’il semble obéir aux puissances du soir
C’est que ma tête est close, ô statue abattue

Par mon amour et par mes ruses de sauvage.
Mon désir immobile est ton dernier soutien
Et je t’emporte sans bataille, ô mon image,
Rompue à ma faiblesse et prise dans mes liens.




Tus ojos han vuelto de un país arbitrario
Donde nadie jamás supo lo que es una mirada
Ni conoció la belleza de los ojos, belleza de las piedras,
La de las gotas de agua, de perlas en alacenas,

Piedras desnudas y sin esqueleto, oh estatua mía,
El sol deslumbrador te hace de espejo
Y si finge obedecer a las potencias de la noche
Es porque está cerrada mi cabeza, oh estatua abatida

Por mi amor y por mis ardides de salvaje.
Mi deseo inmóvil es tu último apoyo
Y te llevo sin batalla, oh imagen mía,
Diestra en mi debilidad y presa en mis cadenas.







Paul ÉLUARD, L'égalité des sexes, Mourir de ne pas mourir

Ton ombre à la fenêtre

Se glisser dans ton ombre à la faveur de la nuit.
Suivre tes pas, ton ombre à la fenêtre.
Cette ombre à la fenêtre c’est toi, ce n’est pas une autre, c’est toi.
N’ouvre pas cette fenêtre derrière les rideaux de laquelle tu bouges.
Ferme les yeux.
Je voudrais les fermer avec mes lèvres.
Mais la fenêtre s’ouvre et le vent, le vent qui balance bizarrement la flamme et le drapeau entoure ma fuite de son manteau.
La fenêtre s’ouvre : ce n´est pas toi.
Je le savais bien.

Deslizarse en tu sombra a favor de la noche.
Seguir tus pasos, tu sombra en la ventana.
Esa sombra en la ventana eres tú, no eres otra, eres tú.
No abras esa ventana detrás de cuyas cortinas te mueves.
Cierra los ojos.
Quisiera cerrarlos con mis labios.
Mas la ventana se abre y el viento, el viento que mece extrañamente la llama y la bandera envuelve mi huida con su manto.
La ventana se abre: no eres tú.
Bien lo sabía. 

Robert DESNOS, À la faveur de la nuit
 

 

Fuente

“Hay un punto que quiero establecer muy claramente y es que la elección de estos ready-mades nunca me vino dictada por ningún deleite estético. Esta elección se basaba en una reacción de indiferencia visual, adecuada simultáneamente a una ausencia total de buen o mal gusto… de hecho una anestesia completa.”

Marcel DUCHAMP, 1961

M.DUCHAMP par Man Ry, 1919

   En la exposición anual de la Society of Independent Artist en 1917, en la lectura de la fiche de inscripción, Duchamp descubre que la obra debe respetar un formato y adaptarse a ciertos materiales. Duchamp firma entonces como “R.Mut” un urinario de porcelana: el objeto respeta todas las cláusulas del reglamento y debe, como deduce el artista, ser considerado como una obra de arte. La iniciativa provoca numerosos escándalos y polémicas, aunque, a pesar de todo, el famoso urinario se ha convertido en uno de los iconos indiscutibles de la vanguardia del siglo XX.

Contestación, crítica, provocación, revolución…

  Pero si observamos este hecho con más atención, la sutileza de este juego intelectual de Duchamp no consiste en afirmar que un urinario es una obra de arte, sino en demostrar que las definiciones habitualmente aplicadas al arte pueden ser desviadas y referirse a un objeto tan vulgar como ordinario; no es su obra la que es incongruente, sino más bien la definición común del arte.

Subversión, desafío, rebelión, revolución…

Fontaine, R.MUTT, 1917

Duchamp ha demostrado siempre una actitud irónica, provocadora y cínicamente contradictoria, a través de la que el artista mina sistemáticamente todas las certitudes adquiridas en el dominio del arte, sus técnicas, sus reglas y sus convicciones. En 1945 afirmará:”me he esforzado en contradecirme para evitar conformarme con mi propio gusto.”

Ironía, contradicción, insubordinación…revolución…arte…

  

Rueda de bicicleta, M.DUCHAMP, 1913

Un ateo es un hombre tan religioso como un creyente y un anti-artista, es tan artista como un artista.

La Perra

Post en francés

Liens d'intérêt:
-  Marcel DUCHAMP:

      http://es.wikipedia.org/wiki/Marcel_Duchamp

      http://fr.wikipedia.org/wiki/Marcel_Duchamp
-  READY-MADE:
      http://es.wikipedia.org/wiki/Arte_encontrado        
      http://fr.wikipedia.org/wiki/Ready-made
      http://www.archivosurrealista.com.ar/Objetos6a.html
      http://www.moma.org/collection/theme.php?theme_id=10468
      http://www.artehistoria.jcyl.es/v2/contextos/5402.htm 
      http://html.rincondelvago.com/marcel-duchamp-y-el-ready-made.html
- FONTAINE:

      http://es.wikipedia.org/wiki/La_Fuente_%28Duchamp%29

      http://fr.wikipedia.org/wiki/Fontaine_%28Duchamp%29
      http://artesvisuales31.blogspot.com.es/2007/09/el-urinario-el-marcel-duchamp.html